書籍介紹
日治時期，殖民地臺灣的美術活動，唯一的發表平臺是臺灣美術展覽會。展覽會機制包含權力的不平等，官方主導展覽方向、展覽機制，以及日本審查員掌握審查權力、建立展覽入選作品標準，日治臺灣美術的發展是偏向具有權力一方的殖民者。殖民統治之下，殖民者擁有權力並且壟斷知識與文化發聲，因此日治殖民下的臺灣，雖然美術上創作出臺灣特色的圖像，就文化深層面來看，這些圖像無法截然區分為是為「附從日本」或是基於「臺灣本土」意識形態下產生，在當時的文化脈絡，殖民統治下官方展覽機制的運作，所創出的圖像實際上都與殖民者的意識型態相關，由於殖民地地方色彩本身隱含的混合與矛盾感情，很難釐清是否具有「真正」或是「自主」的臺灣特色與文化主體，顯示出殖民地文化主體的複雜性。
目次
館序......5
自序......8
壹 緒論......11
一、前言
二、個人認同與集體文化認同
三、雙重殖民
四、大東亞文化下的臺灣文化認同
五、多重現代性
六、殖民主義：武力侵略與意識形態
七、殖民主義與文化混雜
八、日本殖民統治：前進與落後
貳 模糊混淆的認同：陳進......25
一、前言
二、臺灣第一女畫家的多重身分認同
三、芝蘭之香
四、殖民主義下現代化的兩難困境
五、結論
參 混搭現代與傳統價值：新女性......37
一、前言
二、日本統治下的臺灣女性
三、臺展摩登女性形象
四、傳統內在氣質
五、良妻賢母
六、結論
肆 臺灣美術的反思：魏清德......61
一、前言
二、混合新舊傳統的學習經歷
三、富國強兵在於現代化/西化
四、臺灣認同的兩難困境
五、臺灣美現代化不需西化
六、結論
伍 大東亞文化下的臺灣認同：新南畫......91
一、前言
二、大東亞文化認同：氣韻筆點
三、東洋藝術精神的表現
四、南畫的地方色彩
五、結論
陸 妥協的現代性：潘春源......121
一、前言
二、傳統彩繪師的學習歷程與生涯
三、新藝術的嘗試：臺展東洋畫部的參與
四、《牧場所見》：現代化主題
五、地方特色：南國臺灣的豐榮農業景象
六、《武帝》：參雜現代形式的傳統民間宗教圖像
七、《琴笙雅韻》：轉折自中國畫譜的臺式美人
八、結論
柒 文化交相揉雜：林玉山......141
一、前言
二、學習歷程
三、臺灣主題
四、結論
捌 壹北現代化：鄉原古統......153
一、前言
二、《臺北名所圖繪十二景》
三、臺灣現代化的推手
四、結論
玖 結論......163
一、個別認同與新女性
二、文化認同與富國強兵
三、現代性與文化柔雜
四、結語
參考文獻......171
圖版目錄......185
分類
其他詳細資訊
- 英文題名：Taiwanese Art under Japanese Colonial Rule, 1895-1945
- 適用對象：成人(學術性)
- 關鍵詞：殖民主義，美術史
- 附件：無附件
- 頁/張/片數：191
授權資訊
- 著作財產權管理機關或擁有者：國立歷史博物館
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