書籍介紹
本書為2019臺北文學閱‧影展發行之影展專冊，收錄本屆影展焦點導演──薩雅吉雷之簡介、作品評析與專訪。
目次
序 04
關於薩雅吉雷 08
薩雅吉雷─多才多變的電影藝術家╱ 李道明 10
嘆息與沉思╱ 詹正德 22
印度的眼睛―薩雅吉雷與「阿普三部曲」╱ 鄭秉泓 30
「阿普三部曲」―印度現代化之國族寓言╱ 但唐謨 36
千江映月，猶似在人間―薩雅吉雷的人性觀照╱ 楊元鈴 42
人道主義的政治思想―專薩雅吉雷訪談╱ 張筑悌 譯 48
序言／導讀
序
印度，這個距離台灣超過四千公里的國家，是個由多個種族、宗教、語言匯聚的國 度。人們對於印度的認識除了來自其悠久的歷史文明、可觀的龐大人口和豐富多變 的自然景觀之外，某些時候則可能來自於寶萊塢電影。
寶萊塢早在上世紀的三○年代就建立起強盛的電影工業體系，歌舞片作為寶萊塢數 十年來歷久不衰的類型，至今仍主宰印度電影的主流市場，隨著寶萊塢電影近年影 響力遍及全球，明快的敘事節奏、鮮豔的視聽感官和歌舞昇平的場面，已經形成世 人對印度電影的第一印象。
出身自加爾各答孟加拉家庭的薩雅吉雷卻是印度影壇的異數，他並不滿足於傳統商 業電影的喧嘩，自第一部長片《大地之歌》開始，他的鏡頭就關注尋常生活的真實 面貌，對於當代小人物的生存處境有著細膩深刻的描繪，他以自己的母語孟加拉語 拍攝電影，也以孟加拉語撰寫小說，語言構成薩雅吉雷電影最基本的寫實要素，與 以印地語為主流、逃避主義的寶萊塢商業取向大相逕庭，濃厚的人道主義情懷，讓 雷在國際間聲譽鵲起的同時，也因為不避諱地表現印度社會底層的貧窮等負面形象 而受到國內人士的批評。
回顧台灣電影的發展，亦能發現相似的歷史軌跡。1983 年改編自黃春明同名小說 的《兒子的大玩偶》掀起「台灣新電影」的濫觴，這一波改編本土文學的電影熱潮， 讓台灣電影得以走出1970 年代由愛國電影、三廳電影主導的格局，用自己的語言 訴說自己的故事，真實地挖掘在地生活狀態的精神，與薩雅吉雷是互通聲息的。
印度對台灣民眾來說或許是個有些陌生的國度，但薩雅吉雷一以貫之的人文精神， 對人之存在的觀照，皆足以跨越國界、種族和語言，看見人類共通的情感與思想， 這也是文學與電影對世界最重要的貢獻。
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- 關鍵詞：文學，電影，臺北文學季，臺北文學‧閱影展
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