書籍介紹
本書就內容屬性分為兩部分：一為「論述」，二為「戲文」。前者包含兩篇專文，首篇針對潘玉嬌亂彈戲曲之記錄保存，從傳習到製作思考提出說明，並就專輯收錄劇目之音樂特色予以陳述；第二篇則從亂彈戲當代傳承的歷史背景切入，連結文資傳習，並為專輯收錄劇目進行校勘或分析概述。「戲文」部分則以專輯各齣之演出人員、劇情大要與潘玉嬌藝師傳教之戲文內容為主。
目次
目次
局長序 4
壹、傳統亂彈戲曲的當代記錄保存 6
貳、風華絕代後的亂彈戲曲幫代傳承14
凡例28
參、戲文31
富貴長春31
鬧西河45
奇逢87
打桃園105
桑園會139
放雁‧走三關173
序言／導讀
臺灣亂彈戲淵源自清代民間花部亂彈戲曲，隨著漢人移民的腳步傳入了臺灣，
流傳至今已有數百年的歷史，即使在發源地也未見保留如此古老的戲曲，
反而只有在多元文化並存的臺灣才得見。
亂彈戲在台灣的發展，曾於廟會慶典場合中風靡一時，盛大舉辦的廟會節慶會聘請
演唱官話的職業亂彈戲內行班演出，以示對印養文化的尊崇、彰顯活動的隆重。
當時農業型態的臺灣對亂彈戲曲的喜愛，不僅僅只於看戲、聽戲，許多聚落更在自己的村莊
、家族中組織業餘的北管子弟社團，學習亂彈戲曲音樂與語言。不論職業的亂彈內行班或業餘的北
管子地曲館，兩者都是台灣重要的無形文化資產。
傳統表演藝術類無形文化資產的傳承與演繹，皆須透過人的學習與展演來傳遞。
翻裕交易師是我國碩果僅存及少數的亂彈戲童伶演員，從小接受嚴格且扎實的舞台經驗，學習
生涯部段吸取各家演員之長，豐富自生的舞台表現，其演技受到各界的肯定，並有亂彈嬌之美譽，
顯現其在亂彈戲曲中的翹楚地位。因之，文化部於貳零壹四年登錄亂彈戲為重要傳統表演藝術的同時即
認定潘玉嬌藝師為保存者。
為保存及傳承亂彈戲，文化部文化資產局於貳零壹五年起展開亂彈戲潘玉嬌藝師之傳習計畫，迄今以培
育多位藝生，其中有三位藝生於貳零貳零年取得結業證書；難能可貴的是，不論以結業或尚在學的藝生，
能持續參與潘玉嬌藝師的傳習計畫。另一方面，亂彈戲傳習、記錄保存的後場音樂也是由貳零一零年認定
的苗栗陳家班北管八音團擔綱合作，使亂彈戲的傳習有相對充足的人力、齊全的陣容，成員大約是年輕又
有戲曲經驗的前後場演員，為亂彈戲曲保存薪傳延續榮光與期待。
亂彈戲曲的傳習成果，能夠形成本專輯的付出版，特別感謝高齡八十五歲的潘玉嬌藝師不辭辛勞的傳承
其技藝，藝術總監鄭榮興老師統籌策劃，林曉英老師戲文勘校與整理，以及吳榮順、范楊坤、徐亞湘三位
老師給予編輯、調整內容建議，使本書臻於完備，讓亂彈戲傳習計畫的成果得以延伸出更多保存維護作為，
為亂彈戲與潘玉嬌藝師在這時代留下珍貴的影像紀錄，特此一併致謝。
文化部文化資產局 局長 施國隆
分類
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- 適用對象：成人(學術性)，成人(休閒娛樂)
- 關鍵詞：傳統戲劇，花部，臺灣
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