書籍介紹
當前台灣最大量體的林口世大運選手村社會住宅（3,490戶）完整見證國家社會世代的新轉向，歷經售轉租之居住政策變革，回應混居方案的專案入住試辦先驅，也是第一座聯合中央及地方政府從興建到參與營運的社會住宅。本書記錄下林口世大運選手村社會住宅公共藝術計畫成果，集結十四組藝術家及創作者與駐地團隊實地投入的紀實。
本書認為，社會住宅就是一座當代生活實驗場，在林口世大運選手村社會住宅的公共藝術計畫中，以行動研究和民眾參與做為方法，由公共藝術團隊擔任中介組織與駐地團隊的角色，邀請社宅居民一同進行各式各樣的藝術實驗行動計畫，累積經驗並提供未來社宅的經營參考。
目次
第0章 駐地1000+
第1章 迷霧之林
第2章 風土流轉
第3章 田野習藝
第4章 未來社宅
編／著／譯者簡介
劉柏宏主編
對提升臺灣環境品質有深切自我期許，認為規劃設計唯有不斷的透過細緻的「社區營造」、「民眾參與」來落實。同時，長期投身居住正義的行動，近年推動臺北市社宅青創計畫，並主編《不只是房子：社會住宅城市生活新關係》。
現任原典創思規劃顧問有限公司負責人、專業者都市改革組織(OURs)前理事長，歷任教於中原景觀學系、臺灣大學園藝暨景觀學系、臺灣大學建築與城鄉所。
序言／導讀
什麼是當代生活實驗場？
文 計畫執行統籌／施佩吟
不約而同的，幾乎所有人來到林口選手村社會住宅，都能感受到偌大的街廓與需仰望而視建築群樓，其中產生的對比感，與過往台灣熟悉的四五層樓公寓為主的街區生活感有著明顯的差異。走過一個街廓，到了下一個街廓，對社宅物管來說，就是Ａ區到D區的權管範圍。穿越大樓與大樓之間的廊道，它們也只是34棟社宅大樓的代號而已，居民們住在哪裡，要說「哪一區，哪一棟？」「大家好，我是駐／住在Ｃ區Ｈ棟的公共藝術執行團隊成員，我叫做佩佩。」人與人們的距離，看似相近，實則包裹著許多難以言說的界線與僵界。
2020年適逢Covid-19疫情初始，團隊開始投入林口選手村社宅公共藝術研究，我們從淡水河口八里、台北港沿著縣道106往林口台地上前行，沿途看見傳統紅磚厝、依山谷地而種的農田、蜿蜒溪流旁的梯田地景，以及隱身在一幢幢鐵皮屋下方的工廠。一路上坡，直至林口台地，道路稍微平緩，可見低矮房舍與高樓並置的生活圈隱然成形。不論是自然、聚落或是高樓群，印象最深的就是那片紅土地的不斷轉換，土地使用交錯，紅土地上長著梯田稻米，紅土地上也種出水泥建案，人行道旁多處空曠的土地用水泥立柱圍起了鐵絲圍網，標示著待售的價格，等待買家。曾經看過林口社大拍的「台地觀點」紀錄頭湖聚落的演變，幾位七八十歲的林口耆老邊走邊講，搬去大樓後如何不習慣凡事出門或是訪友都要通報警衛而表示感到麻煩。也有幸能在網路上看見1960年代駐紮林口美軍基地的Larry Kelley所留下的林口紀錄短片，遍地的紅土與整齊排列的綠矮灌叢茶樹園，成為了美國大兵離台前的台灣印象。當我們一路追尋網路報載的林口，想像卻在紅磚窯廠門口止了步。守門狗汪汪的吠叫，守著那已經廢棄多年的磚仔窯，那根矗立的煙囪因此總是只能遠望而不得其門而入。
一場場在真實生活場域的「關係美學」實驗
林口是什麼？林口社宅是一個什麼樣的地方？這樣的問題在腦海盤旋不去，直到我們2021年開始在真實場域─林口選手村社會住宅，透過公共藝術計畫發展與居民碰面的各種介面，如何將陌生的彼此心門打開、鄰里之間僵固的互動形式打開，其中要拿捏的關係、尺度與距離等，不僅皆是日常的難題，也是行動上的選擇題。整個計畫執行四年，團隊憑藉著公共藝術計畫（Public Art Project）作為載體，扮演著跨單位溝通、資源整合、社區社群串連、人際網絡媒介的角色，是一種在特定場域中具有時限性的「中介組織」。
其中，規劃十四組藝術、創意工作者進入社宅場域，這個過程可謂如履薄冰。「中介組織」需熟悉進駐藝術家的特性、謹慎盤點進駐時機點、進入社區網絡的關係平衡性、評估藝術行動的起承轉合、各藝術計畫之於社會住宅的價值與意義等，這些中介媒合的工作，無法精準的預測效益，也難以全然掌控藝術與居民人際交往後的結果，每一時刻都是藝術連結居民生活可能的「一期一會」，翻越了這座山頭，再順勢往低谷去，再爬向下一座山頭，這個滾動的過程，是行動研究，也是一場場在真實生活場域的「關係美學」實驗。
回應人們真實生活需求而存在的制度框架
2010年日本NHK電視台以「無緣社會」描繪了現代社會人際關係疏離的現象，無社緣、無血緣、無地緣（三無）之下， 孤島社會它反映了現代社會中，人們因為生活型態改變、 個人與社會、家庭、地域的連結逐漸薄弱，甚至斷裂的狀態，而導致社會支持不足等因素，而變得更加孤立和疏離。這樣的現象，在社宅中事實上並不難發現，甚至可以感受到它的普遍性。
Ｂ區「日日習之所」外面，每天上午九點、下午三點左右，貼有世大運徽章的馬賽克拼磚石椅上總有一位年約八十歲的阿公坐著，一開始看見他們是兩位老人家對坐閒聊，過了幾個月，只剩下一位。廖阿公是住在B區的獨居戶，年輕到老都是瀟灑地過活，如今孑然一身。偶爾我會坐下跟他攀聊，他說想念舊家新莊老街的熱鬧，在林口沒什麼事做，很無聊。我邀請他有空來習之所坐坐，認識新鄰居，他說「免啦！坐在這裡比較自在。」突然意識到習之所的活動多以女性為主，阿公曾有一次走進來坐不住又走出去。隨著一場場藝術教育活動持續接力，我看見阿公身影的時間卻越來越少。如今內心裡仍掛記著像這樣住進社宅的「三無」年長者，何以為依？在社福照顧體系的觸角之外，藝術是否有角色？
檢視台灣的住宅發展政策，國家以新建「只租不售」的集合式住宅作為回應居住需求的時間軌跡不超過十年，而將NPO、一般戶與優先戶等「混居」型態集中管理的經驗也正在起步。不僅國家政策制定者、不動產租賃管理者、入住居民，周圍鄰里住戶也都在生活場域中進行一場學習。當代生活處在一個陌生的社會集體共同面對未知的生活環境及管理模式，而日常生活就是持續的練習。社會住宅公共藝術計畫的藝術介入與行動研究，需在真實的情境中實際操演，嘗試找到可以共學、共伴、共創的途徑與可能，藝術家走入陌生的社宅社區，居民參與在各式體驗活動中認識藝術，中介組織持續關照每一個靜與動之間的社會關係平衡，而這份寶貴的經驗回饋給政策制度的制定者、倡議者，拉近藝術與社會之間的距離。這一段四年的行動經驗，既是提問，也嘗試解答，在未抵達最終點之前，我們都在實驗的路上。
林口選手村社宅，從倡議制度到興建，從完工啟用到營運管理，其發展命運的轉折本身就是一個奇幻的旅程。「選手村」是一個揮之不去的標籤，更像是一個生存賽道上的隱喻，住在這裡的每一個人，無非不是為了能迎來好好過生活的每一天。
為期四年的駐地執行經驗，計畫以行動研究為基礎，以藝術為媒介，在既有的制度設計中，從空間使用的轉化、社群關係的陪伴與經營，到藝術行動的設計，促進社宅公共性的反思。藝術存在於每一日、每一週，到每月與每年，我們希冀帶來的不只是計畫性的火花，而是一場場的實驗行動，這股與民同在的藝術生成的力量，建立起能面對未來的制度對話平台。
分類
其他詳細資訊
- 英文題名：Living lab in social housing : Linkou Universiade Athletes' Village social housing public art project
- 適用對象：成人(學術性)
- 關鍵詞：社會住宅,公共藝術,視覺藝術,民眾參與,社區營造,住宅政策,住宅問題,計畫型公共藝術,世大運選手村
- 附件：無附件
- 頁/張/片數：208
授權資訊
- 著作財產權管理機關或擁有者：國家住宅及都市更新中心
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姓名：鄭雅文
電話：02-2100-183
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