書籍介紹
彩墨畫，是融合傳統水墨技法、西方繪畫色彩的藝術形式，以水墨為基礎，加重色彩；東方美學、多元媒材，具有傳統特質和個人時代風格的結合，呈現出現代藝術視覺效果。多年筆墨的提煉，藝視境界的成長，還是難臻於完美的呈現，要有自知自覺，只得盡心竭智，繼續創出自己的繪畫藝境！
為了加強這本畫冊的可讀性，及導覽引讀的介入，冊頁稍加解說，每幅畫下列印自作古詩絕句一首，無論是五言或七言，權作畫的解說。最近的七幅畫，我嘗試用行草，把詩題在畫面上，在「詩書畫」的藝境，體會一下傳統文人畫的古意！百幅畫百首詩，詩，我將另用草書寫成百幅書法作品，再用隸書寫成百幅書法作品，那是給自己雙規的書法作業！詩、書、畫的整合，再分離獨立，作多樣性藝文的呈現。
目次
□ 立 春 甲辰⋯⋯⋯⋯⋯ 01
□ 雨 水 甲辰⋯⋯⋯⋯⋯ 02
□ 驚 蟄 甲辰⋯⋯⋯⋯⋯ 03
□ 春 分 甲辰⋯⋯⋯⋯⋯ 04
□ 清 明 甲辰⋯⋯⋯⋯⋯ 05
□ 穀 雨 甲辰⋯⋯⋯⋯⋯ 06
□ 立 夏 甲辰⋯⋯⋯⋯⋯ 07
□ 小 滿 甲辰⋯⋯⋯⋯⋯ 08
□ 芒 種 甲辰⋯⋯⋯⋯⋯ 09
□ 芒 種 甲辰⋯⋯⋯⋯⋯ 10
□ 小 暑 甲辰⋯⋯⋯⋯⋯ 11
□ 大 暑 甲辰⋯⋯⋯⋯⋯ 12
□ 立 秋 甲辰⋯⋯⋯⋯⋯ 13
□ 處 暑 甲辰⋯⋯⋯⋯⋯ 14
□ 白 露 甲辰⋯⋯⋯⋯⋯ 15
□ 秋 分 甲辰⋯⋯⋯⋯⋯ 16
□ 寒 露 甲辰⋯⋯⋯⋯⋯ 17
□ 霜 降 甲辰⋯⋯⋯⋯⋯ 18
□ 立 冬 甲辰⋯⋯⋯⋯⋯ 19
□ 小 雪 甲辰⋯⋯⋯⋯⋯ 20
□ 大 雪 甲辰⋯⋯⋯⋯⋯ 21
□ 冬 至 甲辰⋯⋯⋯⋯⋯ 22
□ 小 寒 甲辰⋯⋯⋯⋯⋯ 23
□ 大 寒 甲辰⋯⋯⋯⋯⋯ 24
□ 鸕 鶿 扇面⋯⋯⋯⋯… 25
□ 翩 蹮 扇面⋯⋯⋯⋯⋯ 25
□ 白胸翡翠 扇面⋯⋯⋯⋯ 26
□ 環 頸 雉 扇面⋯⋯⋯⋯ 26
□ 鱟 扇面⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 27
□ 水 獺 扇面⋯⋯⋯⋯⋯ 27
□ 白腹秧雞 扇面⋯⋯⋯⋯ 28
□ 戴 勝 扇面⋯⋯⋯⋯⋯ 28
□ 霧落夕陽天⋯⋯⋯⋯⋯ 29
□ 大嶝田墘番樓⋯⋯⋯⋯ 30
□ 老龍與燕尾⋯⋯⋯⋯⋯ 31
□ 紅燈小巷⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 32
□ 同安蔡復一故居⋯⋯⋯ 33
□ 保 安 宮⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 34
□ 野柳女王頭⋯⋯⋯⋯⋯ 35
□ 野柳公主岩⋯⋯⋯⋯⋯ 36
□ 井湄鄉情 陽宅⋯⋯⋯⋯ 37
□ 草色上屋青 陽宅⋯⋯⋯ 37
□ 午後的山后⋯⋯⋯⋯⋯ 38
□ 太武山下拱斗門⋯⋯⋯ 38
□ 雲卿娘家 山后⋯⋯⋯⋯ 39
□ 西園菜園⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 39
□ 青岐村景 烈嶼⋯⋯⋯⋯ 40
□ 沙美街頭⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 40
□ 西園古屋與老母⋯⋯⋯ 41
□ 古村小聚 斗門⋯⋯⋯⋯ 41
□ 鄉井煙村 何厝⋯⋯⋯⋯ 42
□ 田浦古城鎮海門⋯⋯⋯ 42
□ 會山寺風獅 陽宅⋯⋯⋯ 43
□ 主保金門⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 44
□ 羅寶田神父⋯⋯⋯⋯⋯ 45
□ 紅土磚瓦紫雲天⋯⋯⋯ 46
□ 大橋臥浯潮⋯⋯⋯⋯⋯ 47
□ 秋陽院落傳古樂⋯⋯⋯ 48
□ 成功路上 陳坑⋯⋯⋯⋯ 49
□ 大金看大橋⋯⋯⋯⋯⋯ 50
□ 小金看大橋⋯⋯⋯⋯⋯ 50
□ 橫虹浯海臥秋波⋯⋯⋯ 51
□ 鴻漸東來 馬山⋯⋯⋯⋯ 51
□ 浯海乘⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 52
□ 馬山后⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 52
□ 金廈相⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 53
□ 更上一層樓⋯⋯⋯⋯⋯ 53
□ 鎮海鐵堡 安岐⋯⋯⋯⋯ 54
□ 酒鄉磚瓦屋 金門城⋯⋯ 54
□ 榕根盤牆頭 前水頭⋯⋯ 55
□ 磚石古屋 陳坑⋯⋯⋯⋯ 55
□ 有志竟成樓 官澳⋯⋯⋯ 56
□ 荒屋草木棲 湖下⋯⋯⋯ 56
□ 野 柳⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 57
□ 和 平 島 基隆⋯⋯⋯⋯ 57
□ 遠眺基隆嶼 和平島⋯⋯ 58
□ 聽 濤 和平島⋯⋯⋯⋯ 58
□ 明遺老街 金門城⋯⋯⋯ 59
□ 哨堡上的小廟 大洋⋯⋯ 60
□ 大地大柵門⋯⋯⋯⋯⋯ 61
□ 紫雲榕蔭 前水頭⋯⋯⋯ 62
□ 向陽大戶 金門城⋯⋯⋯ 63
□ 新樓古樓共雲天⋯⋯⋯ 63
□ 走過歷史長巷⋯⋯⋯⋯ 64
□ 水頭樓台先得月⋯⋯⋯ 65
□ 風雲山仔兜 珠山⋯⋯⋯ 66
□ 華表立秋風⋯⋯⋯⋯⋯ 67
□ 斜陽拉長了身影⋯⋯⋯ 68
□ 古城難守 金門城⋯⋯⋯ 69
□ 跳 財 神⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯70
□ 古城紅妝⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 71
□ 行天宮困地龍⋯⋯⋯⋯ 72
□ 龍山寺鐘 艋舺⋯⋯⋯⋯ 73
□ 迎 春 乙巳⋯⋯⋯⋯⋯ 74
□ 秋江月影⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 75
□ 圓通禪寺⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 76
□ 望 海 烈嶼⋯⋯⋯⋯⋯ 77
□ 白沙灘頭海天情⋯⋯⋯ 78
□ 出磚入石 瓊林⋯⋯⋯⋯ 78
□ 戲 台 瓊林⋯⋯⋯⋯⋯ 79
□ 后宅老王家⋯⋯⋯⋯⋯ 80
□ 瓊林古巷寫新姿⋯⋯⋯ 81
□ 南島春風⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 82
□ 沉海游魂⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 83
□ 鄉音鄉情踩街行⋯⋯⋯ 84
編／著／譯者簡介
鼎 軒 吳鼎仁
◎字端彝、號鼎軒、別號肖龍生
1952 生於福建金門
1979 國立台灣師範大學美術系畢
1979 柏村國小教師
1980 金門金沙國中美術教師
1995 金門建縣八十週年文化工作獎
1988 師大美術研究所暑修結業
2003 銘傳大學應用中文研究所碩士
1998「吳鼎仁水墨畫遊展」於金門
1999「金門古厝風情吳鼎仁水墨展」
于台北市政府名人畫廊
2002「金山浯海總關情」展於金門
2006「萬里風煙入罨畫」展於金門
2010〔吳鼎仁水墨展」於廈門
2011「吳鼎仁六十水墨畫展」金門
2012 吳鼎仁書畫南音展烈嶼-1
2015 吳鼎仁水墨畫展」於石獅
2015「吳鼎仁五月彩墨展」金門文化局
2015「吳鼎仁百幅彩墨展」文化園區
2020 吳鼎仁書畫南音展烈嶼-2
2021 吳鼎仁藝文生涯展－睿友文學館
2021 《彩墨金浯》畫展－金門文化局
2023 第八屆金門文化獎
2025 《2025吳鼎仁彩墨畫》展於文化局
◎國立金門大學兼任講師
◎金門縣美術學會第二屆、第十屆理事長
◎金門縣書法學
◎金門樂府團員
◎台北市山癡畫會藝術顧問
◎花蓮品青酒業駐廠藝術家
◎金門安岐村吳氏宗親會第一屆理事長
序言／導讀
經過四年，我彩墨畫又新創滿百幅，畢生追求的藝術，稍進新高的境界。年過古稀，筆墨
精熟之外，意境、詩境漸在筆尖聯袂展現。寫景寫情，描繪心中金浯鄉情的感懷，也有觸及島
鄉外的景緻入畫，開闊眼界，寫入情懷。
「詩書畫」是中國傳統「文人畫」的藝術境界，也是畢生所仰望，效法先輩的高度，如明
唐伯虎、清鄭板橋等，在他們水墨作品中，題上發人深省的詩文，詩中有畫，畫中有詩；題寫
的書法靈動，筆墨神韻契合書畫同源。往往文人畫家草草數筆不求形似，增用灑脫書法，題寫
濃情深意詩文。文人畫，往往詩文比題寫書法感人，書法更超越畫作的境界；詩文比書法好，
書法比畫好。唐伯虎、鄭板橋兩大家，卻是詩書畫具精，成就一代的名家！
多年的感悟，基於現代藝術多樣性的表現形式，現代藝術、文學分工精密、獨立。彩墨
畫，是我作為繪畫純粹藝術的創作表現。一幅作品畫完成，標題、落款、用印即可，在畫面不
必過度題寫、贅述，讓觀賞者直接面對繪畫作品，眼觀心受的視覺藝術，可不求圖文並茂，無
需詩書畫胼臻。
彩墨畫，是融合傳統水墨技法、西方繪畫色彩的藝術形式，以水墨為基礎，加重色彩；東
方美學、多元媒材，具有傳統特質和個人時代風格的結合，呈現出現代藝術的視覺效果。現
代、後現代對傳統繪畫做了些許傳承和改革，人是處在現代東西文化交融的時代，把感知、視
覺情感，現代進行式的表現。古為今用，基於今日環境，創作出更具未來的彩墨畫，反映當下
創新格局，這是藝術的開創性，與時俱進！探索文學、藝術的美感，追求美的本質思維，概括
了新的時代意義。
多年筆墨的提煉，藝視境界的成長，還是難臻於完美的呈現，要有自知自覺，只得盡心竭
智，繼續創出自己的繪畫藝境！2004我的龍年，〈行天宮困地龍〉畫出我的困境，抒發心境。
幸能安居若素，一整年依節氣推移，「春雨驚春清穀天，夏滿芒夏暑相連；秋處露秋寒霜降，
冬雪雪冬小大寒」二十四節氣，金門好時節，浯洲物候新，在地景物推移、節氣邅遞平生的感
知，24幅全開彩墨，壯觀大手筆。
為了加強這本畫冊的可讀性，及導覽引讀的介入，冊頁稍加解說，每幅畫下列印自作古詩
絕句一首，無論是五言或七言，權作畫的解說。最近的七幅畫，我嘗試用行草，把詩題在畫面
上，在「詩書畫」的藝境，體會一下傳統文人畫的古意！例如〈出磚入石－瓊林古牆〉畫上題
詩：「錦里繁華草木萋，破壁斷殘土離離；出磚入石工法古，全身上下花花衣」。百幅畫百首
詩，詩，我將另用草書寫成百幅書法作品，再用隸書寫成百幅書法作品，那是給自己雙規的書
法作業！詩、書、畫的整合，再分離獨立，作多樣性藝文的呈現。半吊子的人生，樣樣半通而
樣樣稀鬆，放鬆情感的紓發也是一種達觀。
筆墨彩半世；詩書畫一生，餘興行吟奏唱，脫俗曠達，蒼茫自在，清涼境，天地心。昔日
御風壯遊，吞吐大荒；而今殘指試簫，杖藜行吟。天風浪浪，海山蒼蒼，太華雲擁，武巔月
明。聽琴道心，妙造自然，筆墨所未至，靈感先壯行，開懷放歌於吾浯酒香，是為序！
分類
其他詳細資訊
- 適用對象：成人(休閒娛樂)
- 關鍵詞：吳鼎仁,彩墨畫
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