高行健對文字和劇作法要求同樣嚴格，他的語言浸透夢譫和哲學思考，人物化解在他所提供的唇槍舌戰的情境中。同樣，他的文本先導致演員的表演，總提示戲劇性，情境則勝於故事。他的劇作的對話如同他的小說或詩中的語言，他訴諸詞語爆炸的雪崩與飛濺，從而擴大真實與想像的空間，在極小的細節中挖掘，使之湧現出驚人的、古怪的或令人驚駭的意念。
目錄
初版自序 (1987)
現代戲劇手段初探之一：現代戲劇手段
現代戲劇手段初探之二：劇場性
現代戲劇手段初探之三：戲劇性
現代戲劇手段初探之四：動作與過程
現代戲劇手段初探之五：時間與空間
現代戲劇手段初探之六：假定性
我的戲劇觀
我與布萊希特
答《青年藝術家》記者問
要什麼樣的戲劇
戲曲不要改革與要改革
評《邁向質樸戲劇》
對一種現代戲劇的追求
對《絕對信號》演出的幾點建議
談《絕對信號》的藝術構思
再談《絕對信號》的藝術構思
對《車站》演出的幾點建議
談多聲部戲劇試驗
《車站》義文譯本序
對現代折子戲演出的幾點建議
對《野人》演出的說明與建議
《野人》和我
就《野人》答英國友人
《彼岸》演出的說明與建議
對《冥城》演出的說明
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