生活藝術
【書介】劇場圖像的誘惑：史料證據、社會文本與文化展演
劇場稍縱即逝的特質讓劇場史學家在拼湊過去的劇場面貌時，比其他藝術遭遇更多的難題。劇場圖像──可能指涉和劇場相關的演出、人物或成規的圖像再現──作為史料是相對晚近的。弔詭的是，歐美劇場史學家往往大力鼓吹不該輕忽圖像，卻旋即殷殷告誡，圖像隱藏諸多詮釋陷阱。
據此，本書企圖建立一個系統性考核劇場圖像作為史料的方法，並突破劇場圖像的研究限制，視劇場圖像為多重文化力量角力下的社會文本。其中，隨著媒介性質與功用的演變，圖像的表演性被凸顯，尤其是可大量流通、以演員為主的圖像成為有意識的文化展演。本書先提出一個跨領域的劇場圖像分析架構，再佐以五個涵蓋古今中西劇場的圖像案例，剖析它們如何作為史料證據、社會文本或文化展演文本。要理解清朝的海上實力，
就必須跳出傳統觀點的藩籬， 不再用意識形態決定論來審視此一帝國。
本書提供了一個不同於以往的廣泛視角。作者將清朝描繪成亞洲巨人，在漫長的十八世紀中，靈活地應對各種挑戰，並活躍於無論是陸地或海洋的邊疆。藉由分析海事、水師和海關的制度化，作者提出擁有漫長海岸線的清朝並非一個漠視海疆的帝國，而是持續在政治、軍事，甚至概念上關注海洋事務。本書藉由一種從海洋視角審視清史的新取徑，開拓中國以至東亞歷史的討論空間。
目錄
圖表目錄
自序
第一章 導論
一、從幾張劇場圖像說起
二、研究問題：劇場圖像，不僅僅是史料
三、臺灣的劇場圖像研究現況與跨文化研究的可能性
四、論文改寫說明與章節結構
五、圖像取得、引文的中文譯文、與格式相關問題說明
第二章 西方劇場圖像學的理論發展與測繪分析架構
一、帕諾夫斯基圖像學概念簡介
二、連結劇場圖像與帕式圖像學：西方劇場圖像學理論爬梳
三、測繪劇場圖像學的進程與三大跨領域研究學門
四、小結：解讀劇場圖像的三種可能方式
第三章 基礎考核：突破劇場圖像作為史料的詮釋陷阱
一、考量圖像的原物質環境、材質媒介與藝術脈絡成規
二、圖像製作者與委託者
三、圖像內容與劇場的相關性
四、小結：在不確定中小心求證
第四章 拆解自然演技：《賈里克扮演理查三世》圖像作為劇場文件
一、一戲／夕成名的大衛．賈里克（David Garrick, 1717-1779）
二、「自然」演技的發展與內涵
三、《賈里克扮演理查三世》圖像與劇場再現的關聯
四、小結：在圖像中不朽的演技藝術
第五章 形構英國性：《賈里克扮演理查三世》圖像作為社會文本
一、《賈里克扮演理查三世》獨特的形式與主題
二、繪畫的層級與畫家的藝術地位
三、建構獨特的英國敘事、展演英國性
四、崇高之不可及：霍加斯的未竟之業與遲來的肯定
五、小結：兩種「自然」的命運
第六章 從舞台到名片式照片圖像：十九世紀中葉美國女演員雅妲．愛賽克．曼肯的身體與性別展演
一、美國十九世紀中葉的理想女性身體論述和女演員
二、舞台上曼肯的偽裸體身體
三、舞台上曼肯可變的、雌雄同體的身體
四、名片式照片中曼肯的多元身體和性別展演
五、小結：無法抗拒的轟動與行銷
第七章 從娜拉到毛夫人：攝影圖像、生活扮演和性別論述
一、銘刻女性身體的現代性與國族想像
二、藍蘋時期的左翼新女性展演
三、江青時期的革命新女性展演：從雌雄同體到男性化的身體
四、小結：論述建構與現實矛盾
第八章 構成主義作品的烏托邦想望：梅耶荷德執導的《綠帽王》攝影圖像作為劇場史料與社會文本
一、《綠帽王》：俄國最重要的構成主義劇場作品之一
二、前衛，來自回應社會變革
三、革命前後的構成／主義：從抽象藝術轉變到應用藝術
四、構成設計「第三國際紀念碑」：新世界／想望的象徵
五、臥房鬧劇《綠帽王》作為革命性的劇場？
六、解讀構成主義製作《綠帽王》圖像
七、小結：從舞台到現實，烏托邦想望的幻滅
第九章 西方劇場圖像學的跨文化實踐─以洪洞縣明應王殿《忠都秀壁畫》為例
一、明應王殿《忠都秀壁畫》的重要性
二、研究文獻綜述與近年出版觀察
三、應用考核表來檢視《忠都秀壁畫》
四、小結：提供思考、適用的考核表
第十章 結論
徵引書目
索引
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