《視覺臺灣：日本朝日新聞社報導影像選輯》──珍貴的時代切片

中研院民族所的研究助理陳力航閱讀中研院出版的《視覺臺灣：日本朝日新聞社報導影像選輯》，從中觀察日治時期「殖民者」眼中的臺灣，肯定這些保留下來的戰前影像紀錄集結成書的重要價值。

文／陳力航

本書的主編者為鍾淑敏與貴志俊彥，鍾淑敏專長為日治時期臺灣史，特別是臺灣人在海外的活動。同時，她也是臺灣總督府檔案研究的知名學者，而臺灣總督府檔案是理解日治時期日人在臺施政軌跡的關鍵。

相對於鍾淑敏，貴志俊彥的專長為東亞地域研究，近年來以通信、媒體為主要關注焦點。貴志透過跨國研究，嘗試對東亞地域進行比較分析。與此同時，他也摸索非文字資料研究的可能性。貴志試著將東亞地域有關史料公開化，並構築資料庫，將日本所藏的史料數位化；他所關心的是，日治時期臺灣的形象是如何被轉達、過濾。

本書的特色在於，它是由許多珍貴照片構成，朝日新聞保存的照片一共有1126張，其中有934張照片，在網路上未曾公開，而本書刊載的照片，為其中的462張。這些照片的價值何在？根據貴志俊彥在書中表示，日本報社保存的戰前舊照片不多，僅《朝日新聞》及《每日新聞》大阪本社的舊照片而已。日本的報社何其多，為何只有這兩處的舊照片得以保存？其他報社難道不知道保存嗎？這必須從時代背景開始說起，在戰時之下，除了軍部的銷毀命令之外，空襲也是照片的一大災難。1944年，《朝日新聞》的東京本社以及其他新聞媒體，曾將報社內的底片燒毀；其他新聞社的底片，就算沒有被人為燒毀，也多在空襲之下付之一炬。

相對之下，本書的照片得以倖存，其中有一段故事。本書照片來自「富士倉庫」：事實上，在二戰後期，朝日新聞社大阪本社先將這批照片轉放到奈良的天理圖書館，因此幸運躲過軍部的銷毀命令；在戰後，這批照片輾轉於幾個租用倉庫之間，最後存放在「富士倉庫」內，直至1999年，才再度公諸於世。

這批照片多為《朝日新聞》記者與特派員拍攝，拍攝時間為1923年至1941年間。本書將內容分為政治外交、文教衛生、產業經濟、景觀民俗、原住民族五大類，每部分都有相關的學者撰寫專文，每一張圖片旁也都附上介紹。本書照片具有的價值與貢獻在於：讀者透過本書圖片，能夠使日治時期的建築、景觀、行業、原住民模樣具象化。然而，日治時期有許多寫真帖［編按：以「寫真」（照片）製作的「帖」（相簿或相冊），泛指官方以實體寫真或印刷模式所製成的相簿］，現行各個資料庫當中也藏有不少日治時期的照片，那麼相對之下，《視覺臺灣》又有何特殊呢？簡單來說，《視覺臺灣》的照片非常清晰、照片數量多，而且集中於某一方面。日治時期許多的寫真帖、報紙呈現的圖片，可能在清晰度上無法與《視覺臺灣》比肩，內容上也較不豐富。

由於本書照片的畫質清晰，可作為歷史轉譯的參考素材，若以本書為參考，可進一步呈現當時建築上的細節。對日治臺灣相關紀錄片、電玩遊戲、動畫、漫畫等，都非常有幫助。本書的照片繁多，在104頁「臺北職業紹介所」的照片，清楚呈現臺北職業紹介所的外觀；若仔細觀察，照片中的紹介所牆壁裂痕都清楚可見。此張照片的下一張，就是臺北職業紹介所的內部，可見圖中尋求工作機會的人們正與櫃檯人員討論。此外，在本書106頁「桜川さん　宜蘭にて」圖片中，難得捕捉到教育家櫻川女士的近照，呈現了櫻川女士與學童互動的情形。櫻川女士是日治時期宜蘭教育史當中的重要人物，許多曾接受日本教育的宜蘭地方耆老，都對櫻川女士有印象。以上臺北職業紹介所，以及櫻川女士的照片，雖然仍帶有官方上對下的色彩，但已經是本書的照片當中，相對貼近常民生活的照片。

其餘的照片，雖然畫質清晰，但整體呈現的意象，是以「殖民者」──也就是以日本人的視角──來看臺灣。書中的建築照片，大多是公共建築，私人民宅相對較少。除了建築部分，本書重點集中在各產業與設施，舉凡林業、糖業、製茶、農耕，呈現的是殖產興業的意向，缺少臺灣人從事其他行業的紀錄。

類似上述櫻川女士的照片，不能說沒有，只是相對本書收錄照片的基調而言，這類偏生活面向照片不多，誠為可惜。若與近來出版的李火增、鄧南光等人的攝影集相對照，如此的傾向會更為明顯。特別是李火增的攝影集當中，可見到許多如酒店的女給、藝旦等的日常照片，但是在《視覺臺灣》當中比較看不到。《視覺臺灣》成書收錄的照片有其時代背景與包袱，本文的目的不是在苛責本書收錄的照片，而是希望以本書為例，來說明在日本人眼光裡的臺灣究竟為何。與李火增的攝影集對照，立刻就能夠了解兩者之間的不同。

這本書提供了日治時期臺灣的公共建築，以及產業、景觀、原住民的影像。然而，貴志說明本書的特殊性時，曾談到照片都必須交給軍方審查，也因此，照片的內容與走向自然會受到一定程度的限制。以《每日新聞》為例：《每日新聞》曾出版一本《1億人の昭和史-不許可寫真史》，收錄被軍方退件的照片，這些照片可能不小心拍下軍人的醜態，或者是血腥屍體畫面、軍備武器細節，而被蓋上「不許可」的印章。這些「不許可」的照片代表的是戰前日本的敏感神經，呈現的是相對寫實的歷史情境。然而，不知道《朝日新聞》現存的照片當中，是否仍有類似《每日新聞》的不許可寫真？如果有的話，在許多不許可寫真當中，是否也有臺灣的相關照片呢？

不論如何，本書是近年來，由中研院臺史所出版的照片集之一，雖然收錄的照片多是以日本視角為主，但仍有其價值所在。

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